江于冬正在创作。
江于冬创作的《龙凤呈祥》。
长凳上，一把刨刀贴木像织布机的梭子，一会儿左右推滑，一会儿上下滚皮，与凿刀、锉刀、卷刀、量具、砂纸、手工锯一道，先成型为坯，再镌凿圆弧，打磨滚丝，嫁接木屑，终清漆于上……一件木屑剪雕作品呈现眼前，这是温岭市箬横镇“50后”民间艺人江于冬所作。
作为木雕工艺的衍生技艺，木屑剪雕在温岭箬横一带曾一度盛行，是元宵节舞龙等民俗活动中的必需品，也是居家装饰、图吉纳祥的典雅之物。这项技艺一改传统木雕工艺品静态之貌，以木屑添骨、浮面，并在光电力学的作用下，达到触之能动、遇风亦能动的效果。
一
江于冬出生在木雕世家。他的祖父江再能生于清光绪十三年（），少小饱受积贫之苦，为了摆脱窘境，十来岁时就游走江湖，并结识了一批民间木匠。
一次，在大户人家帮工时，江再能看着满地木制品加工后剩下的木屑废料，觉得心疼。“爷爷偷偷把一些木料废角和木屑带回家，开始琢磨怎样把它们制成可卖的工艺品。”江于冬说，在祖父接连数月的努力下，第一件作品出炉了。可惜的是，江于冬讲不出那件木屑剪雕的名称，只知道是一只小动物。“当时摆在街面摊位上，风一吹，那只动物就动了起来。”
奇物惹人爱，奇事遍地传。很快，江再能名声大噪，开始了木雕工艺品制作之路。年，江再能去世后，江于冬的父亲江志生接班。
为了让这项技艺发扬光大，江志生从箬横白水田村的老家举家迁到箬横街，并置办起木雕小店铺。“父亲尽得爷爷真传，而且青出于蓝而胜于蓝。”江于冬说，父亲有很多想法，悉数运用到了家具上，“普通的木雕家具以静态图案为主，父亲的木雕作品可以拆卸，按季配套各式花草。如家里的四方桌，春季换上柴爿花，夏季换上荷花……此外，花体用木屑精加工，一触碰能动起来，立体又形象。”
江于冬出生于年。年幼时，看着父亲的作品，他欢喜不已，主动跟着学了起来。到十来岁时，他就基本掌握了木雕工艺，可独自雕刻人物、花草、鸟虫等。
上世纪70年代，木雕工艺还掌握在少数工匠手中。当时，江于冬的木屑剪雕备受供销社等机构的青睐，与普通木雕制品放在一处，总会更好卖。
二
年，江于冬发现，市面上机械式木雕产品越来越多。他决定，跟随镇里的工程队到杭州进修发展。
“我读过几年书，被安排进入杭州一家建筑公司做会计，负责工程预决算工作。”因为工作需要，江于冬常常深入一线，监督木匠工人，并跟着老师傅学习机械木雕技艺。这时，他遇到了与祖父当年同样的情况——建筑装潢时，木匠工人进行木加工时比较粗放，导致大量的木料被浪费，所产生的木屑更是不计其数。
在杭州的那段经历，让江于冬坚定了从事木屑剪雕的决心。他每天奔波于各个建筑装潢施工场地，在别人眼中是废料的木屑、木角，他悉数拿回家，“这些东西叠起来跟小山差不多”。
有着木屑剪雕工艺基础，江于冬干起活来特别轻松。但因毛坯木雕需要大量凿打，声响不免引来邻舍的反感。他的妻子张自行说：“他就是一根筋，拼了命地钻研打磨，别人的意见一概不管，邻里矛盾都靠我去沟通解决。直到第一件成品出炉，大家看到以后才对他佩服不已。”渐渐地，制作中的敲打声成了大家的“吆喝声”，越来越多的人慕名上门下单。
三
年，江于冬在老家办了箬横工艺美术制品厂，开始招工、收徒，生意如日中天。
翌年，浙江省个体名特优新产品展评会开展在即，箬横镇作为参评单位，亟需上送一件新产品。江于冬的木屑剪雕顺势成为推荐单位的列选对象。
为了完成这项任务，江于冬选择了“双龙抢珠”这一主题。他认为，要想把这件作品做好，必须在外部上优于普通木雕，在细节上体现动感，再配套上新兴的电动机，把作品名称中的“抢”字发挥到淋漓极致。
年11月，《双龙抢珠》一登台，让人惊叹不已——两条龙的头部略微浮动起来，龙须上下摆动，形象逼真；接着，两条龙的嘴缓缓张开，在电动机的帮助下，吞云吐雾，令龙珠转动，极富动感。经专家评审后，《双龙抢珠》喜获当届展评会特等奖。这也是江于冬第一次荣获省级大奖。
年是龙年。那一年的元宵节，江于冬的作品再次崭露头角。当晚滚龙游街时，龙头宽有六七十厘米，由数人共抬。龙头的工艺与木屑剪雕工艺品《双龙抢珠》无异，引得无数群众驻足围观。
江于冬深信，让木雕工艺品真正活起来的，正是木屑。于是，在此后数十年间，他开始不断钻研木屑与木雕的美学关系，并大量收集楠木、樟木等各种树型资料，对其木屑进行科学分析，逐渐实现木制品从整体静态雕刻向局部动态衔接的转变。
在江于冬家中，有一件《龙凤呈祥》的木屑剪雕工艺品。这是他近年所作，该作品描绘的是7只河虾嬉戏的场景。江于冬介绍，这件作品花费的工时有半个月。“虾身用楠木进行雕刻，虾足用红木木屑进行拼接，虾须用樟木木屑进行嵌接。特别是虾须，每一根都细如发丝，稍一触摸，整只虾就会略动起来，十分形象。”
随着年岁渐长，江于冬最忧虑的便是这项技艺的传承：“现在的年轻人都不愿意学习这门技艺，木屑剪雕也到了濒临消失的地步。”
他表示，如有人想学，他可以免费传授。“我只希望这门活的木雕技艺不要在我这一代失传了。”
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