中国工艺美术浸透着中华民族的文化精神和审美意识,富有鲜明的美学个性，重点体现在和谐性、天趣性、灵动性和工巧性等多个重要的评价维度。作为传统与现代结合的工艺品，圣土缘香灰工艺制品也具有极高的艺术审美价值。
圣土缘香灰工艺制品，以装饰为核心，突出陈设功能，其适用性，重点通过审美价值来凸显——通过满足人们思想上、美感上的需求得以呈现。
和谐之美文质交融
历来中国工艺美术都呈现出高度的和谐性，着重表现在外观的物质形态与内涵的精神意蕴的和谐统一。
圣土缘的香灰工制品，则通过“文”与“质”的和谐统一，实现内在材料、外观形态的巧妙融合及外观造型与精神意蕴的高度统一。
“文”与“质”，分别指内容和形式。对于香灰工艺品来说，从“内”“外”的角度，区分“文”和“质”，分别为取材与形式、外观与意蕴。
圣土缘香灰工艺制品，以纯香灰制作而成。香灰，因其乃亿万祈福者祭祖、奉神、朝圣时焚香祷告而来，经大德高僧、道士吟诵经书而留下的香灰净土，故而被称为净土。倾注着几千年来儒释道文化的基因，是广大祈福者的精神食粮。
其“文”之殊胜，通过以佛像、吉祥物摆件、车饰、吊坠、佛珠手串等五大系列之“质”，实现了材料与作品的完美统一，充分满足广大祈福者、信众的精神需求。
通过外观与意蕴上高度统一进而实现“文”与“质”的和谐统一。
以圣土缘香灰工艺制品系列产品中的吉祥如意摆件等为例，比如，金蟾、貔貅、聚宝盆、发财树等寓意财富；文昌塔、如意笔、如意镇纸等寓意知识与智慧等，诸般物件的美好寓意均与传统文化意象一一对应。
真正实现外观的物质形态与内涵的精神意蕴和谐统一，材质工技与意匠营构的和谐统一，突出和谐之美。
因材施艺巧手匠心
中国的工艺思想重视体现工艺材料的自然品质，主张“因材施艺”，在造型或装饰上充分尊重的材料的特性，以充分利用或者显露材料的“天生丽质”为主。这种卓越的追求使中国工艺造物具有自然天真，恬淡优雅的趣味和情致。
圣土缘的能工巧匠们，也是深谙此道的好手。作为工艺制品的原材料，来自南岳大庙的香灰经过层层筛选后洁净且纯粹香灰，拥有着如同婴儿皮肤般细腻的触感。
捧一抔香灰在手心时，自动从指缝间滑落，料应是圣物非凡，凡俗世人难以留存。更值得一提的是因南岳大庙独特的祭祀习俗，高香的纸皮外包装与高香中的香枝一同燃烧，使得木炭焚烧后的黝黑之色天然与香灰晕染在一起，使得南岳大庙的香灰呈现独特的黝黑色泽。
因此，圣土缘工匠在制作工艺品时，充分利用南岳大庙香灰的特性，筛选洁净香灰后，烘干、球磨、去硫、脱蜡等多道古今工艺，完全保留了香灰的色泽与质感。在匠人们完成手绘、描金等后续加工后，以黑金色泽为主的香灰工艺品，通体洋溢着尊贵、神秘的气息。
远而观之，高贵典雅，近而触之，柔顺棉滑。将香灰材质的特点展现得淋漓尽致。
疏朗空灵浑然天成
圣土缘香灰工艺品在审美上，遵循中国传统工艺造物和装饰上始终保持的“S型结构”范式。这种结构范式富有生命的韵律和循环不息的运动感，即规范严谨中又变化活跃，疏朗空灵。
就拿以下圣土缘香灰工艺制品为例：
圣土缘元宝麒麟
元宝麒麟，通体流动的动态形象让生动有趣，这一生动有趣的形态，让人忍俊不禁。而抬头望天的动作，又突出了它贵为一尊神兽的高傲与霸气，眼里流露着喜得元宝的喜悦，生动活泼，惟妙惟肖。
圣土缘元宝麒麟
脚下用力的踩着元宝，配合它的威武神骏，有力地震慑了对元宝有所觊觎魑魅魍魉。象征着元宝麒麟是家中财富“忠诚的守护者”，寓意辟邪化煞，令家宅免去破财之忧。
圣土缘元宝麒麟
通过种种精雕细琢，元宝麒麟形象生动有趣，形象生动活泼，寓意深刻隽永。
也比如，横刀在旁的关云长。
圣土缘九龙关公
这款“九龙关公”里，长须尾部微微偏移与身后战袍的曲线，展现了风的来向。，从“静态”的形象里展示了“动态”地效果。
身着重甲，横刀在旁，面色凝重，提现了战局中剑拔弩张的气势。
圣土缘九龙关公
一尊关圣帝君的神像，仿佛带领我们回到当年那个金戈铁马的时代，更深刻的感受到立马横刀，虽万千人吾往矣的气势。
如此佳品尚有许多，边幅有限难以逐一描述。各色产品深深蕴含着卓越的匠意，疏朗空灵，浑然天成，拥有极高的意趣与审美艺术价值。
迈向现代奔向市场
在当代工艺品市场上，已经很少能够看到具有代表性的传统风格的工艺作品。造成这种现象的主要原因是思维方式和设计方式的滞后。
中国传统手工艺大多数都是以师傅带徒弟的方式传承与发展的。这本身就具有一定的局限性。固守传统和保留技艺的小农意识长期以来制约着工艺美术的发展。
圣土缘的创新工艺和理念，紧跟时代发展、紧密贴合当代人们的思想观念与审美追求，在结合传统审美精华的同时，吸收先进的设计理念与制作工艺，以现代企业的管理制度进行运营，全套工艺皆以知识产权的方式予以保护，充分调动工艺美术人员的积极性，创造出更多更有意趣的工艺产品。
让圣土缘的产品走向市场，走向人们的生活。