到了十六世纪中期，我们完全进入了伊丽莎白女王统治时期。木雕风格开始变得更加张扬，虽然已经难以将移居英国的佛兰德斯雕刻工们的作品和本国工匠的作品区分开，但不可否认的是，本土工匠向佛兰德斯工匠学到了很多技艺。当时的橡木壁炉台极具装饰性，上面雕着人物全身像或胸像。在人像的服饰和面容上，或是在四柱床的雕花部分，本国的设计特征得以保留，但对装饰配件的处理又融入了某种新异风格——这两者共同标示出英国伊丽莎白时期的装饰风格，以此区别于其他同时代的作品。
诺尔庄园、朗利特庄园、伯利庄园、哈特菲尔德庄园、哈德威克庄园和奥德利·恩德大宅都展示室内装饰如何随建筑设计的变化而发生变化的著名案例。这种变化体现在：人像柱的底座越往下越细，柱顶耸立着男性和女性的胸像，繁复精美的浅浮雕交织叠带图案，盛满水果鲜花的奖杯，取代了之前流行的哥特风格的装饰造型。家具设计的变化自然随之而来，因为当没有雇用佛兰德斯工匠或意大利工匠时，实际工作要由普通木工亲手完成，而他们会受到周遭所见事物的影响。
靠近利物浦的斯皮克堂有一座大壁炉台，哈特菲尔德庄园以及上文谈到的其他英式别墅里的台阶局部，都是这一时期木雕的绝好范例。
古德里奇堡中有一个伊丽莎白早期的镜框，橡木雕刻，部分镀金；其设计属于最上等的文艺复兴风格，很想是意大利或法国制造的，倒不像英国制品。镜框整体高4英尺5英寸，宽3英尺6英寸。设计中和谐地融入了建筑式装饰线脚、花环、丘比特，以及一个象征信仰的寓言形象。镜框上刻着R.M.和年的字样，这一年罗兰德梅里克成为班戈教区主教。镜框至今仍为梅里克家族财产。古文物收藏者协会会员亨利肖精心绘制了一幅镜框的图片，发表于年出版的《现存真品收藏的古董家具样品图绘》一书中。这本书作为参考资料很有价值，书中含有十六世纪家具和木制品的其他重要样本的精美图片，其中就有亨利八世时期的格拉斯顿伯里修道院院长座椅，是我们所熟悉的摆放在众多教堂高坛上的椅子的原型。还有一把德比郡哈德威克宅宴会厅中的椅子，包裹着银纱刺绣的深红色丝绒。另外还有许多其他图片。因为全部插图直接照着原物绘制，所有参考查阅起来会十分有趣，文字描述则是由杰出的文物学家和收藏家塞缪尔拉什梅里克爵士撰写的。
上文所述的镜框，其设计和尺寸在英国很可能是首屈一指的。前文也曾提到过，当时有在墙壁上绘画历史事件或《圣经》故事的传统。从久远的古代以来，约至亨利八世登基，一直有许多规则戒律去限定某些特定墙面的装饰。随着这一传统的消失，出现了画作的镶框。画家霍尔拜因在年左右来到英国，大概十四五年后，获得了亨利八世的资助，他的部分画作很可能是英国第一批镶框的作品。汉普顿宫藏有两三幅它的镶框画作，画框为黑色为底的金色卷轴；边框较之花布的尺寸显得非常狭窄。一些旧壁画尺寸不大，当需要展现较长的故事时，画面便以木条隔开，划分成高3英尺左右的横幅，而不是整幅占满整面墙壁。因此，最早的画框不过就是在画幅上下边缘的水平木条之间加上垂直的两条侧边。后来，画框变得更加华丽精美。有了给绘画作品镶框的做法后，自然也进一步出现了为镜子镶框的做法。镶金雕花或装饰过的带框镜大概最早是舶来品，后来有了本土仿制品，逐渐替代了仅在盥洗室使用的旧式小镜子。
直到十五世纪初期，人们使用的都是古旧式样的抛光金属镜面的镜子，镜框为银和象牙。爱德华一世的藏衣间物品中就曾有这样的项目：“一柄梳子和一面镀银镜”。我们还抄录了亨利八世的私人开支记录，其中提到支付给“一名法国人用以购买某些镜子”，这“某些镜子”大概是引起了陛下兴趣的新鲜玩意儿。
事实上，在十五世纪以前，玻璃还没有用在窗户上。那时充当玻璃的是刨薄的兽角、羊皮纸，有时则是云母，嵌入窗板框中，当作窗户。