瓷器，是中国古代人民伟大的发明，是华夏民族对于人类文明杰出的贡献，而各个历史时期的瓷器又因其独特的表现手法而让更多藏家为之欣喜和渴求，而以景德镇为中心的明清瓷器更是因其官窑制品穷极精丽，而成为千年来古代瓷器的高度总结和代表。
青花瓷器可以说是当时制瓷业的主流，以永乐至宣德年间的水平最高。而被我们所熟知的彩瓷也是达到了空前的繁盛，明初，铜红釉水平最高；成化年间，以斗彩著称；弘历年间，一些低温烧制的黄釉开始出现，并得到更多人的认可和肯定；到了正德年间，孔雀绿釉，嘉靖时期的五彩，可以说都是明代瓷器的代表。
到了清代，釉色品质更为丰富，釉上蓝彩、墨彩、釉下五彩、金彩、粉彩、珐琅彩以及各种单色釉是主要的瓷器品质。其实，明清时期出现的釉上釉下彩相结合的烧制方法，半脱胎、脱胎瓷器等新工艺，大大提升了明清制瓷业的水平。
今天，小编要为您介绍的是明清瓷器的一个看似不值一提，实则十分重要的一个方面——底足。明清的瓷器底足信息十分丰富，对于明清瓷器鉴定来讲十分重要。那么，需要把握哪些方面呢？
首先，要认真观察修足工艺。明代瓷器罐、瓶底足墙多采用削足工艺，盘和碗底足常有跳刀痕迹；清代瓷器盘和碗底足墙大多修成“泥鳅背”状，露胎的盘和罐底常有旋纹。总的看，老瓷器修足自然顺畅，新仿品修足呆滞、生硬；其次，要认真观察款识。瓷器款识一般都处在底部。鉴别款识真伪主要是要了解每个时代款识的特点，特别是要了解字体的写法，进行仔细对比，从而得出鉴别结果；第三，要认真观察底足上“火石红”和棕眼的真伪。很多明清瓷器底足上有“火石红”和棕眼，要看这些“火石红”和棕眼是否是人为做出来的；最后一点，也是最为重要的，就是要认真观察自然磨损痕迹。大多数古瓷器因长期移动磨擦，底足会变得较为平滑；新仿品底足没有自然磨损，用手轻抚之会有滞涩感。