中国传统文化博大精深这是毋庸置疑的，几千年的历史文明原貌虽不可重现，但是我们还是能够从凝结着古人智慧的结晶——文物上窥得三两分当年的繁盛。但是这些“精华”已经跨过了几千年的漫漫长河，也穿越了数朝数代战火纷飞的洗礼，不论是其数目还是外观都已经有了不同程度的损坏，这给我们研究古代的文明历史带了不小的麻烦。然而没有真的没有解决办法么？
不，答案当然是否定的，不然我们现在在博物馆里看到的精妙绝伦的藏品又是哪里来的呢？文物修复在我看来如同神医们的“妙手回春”，那些文物修复者们运用自己神奇的双手将一件件破碎不堪的文物修复的毫无破绽。可是对于这个行业大家肯定也是知之甚少，一头雾水。
为了能够使大众更加了解这些文物的复原过程、同时也更加了解这个行业，激发大家对历史文化的热爱，中国中央电视台出品了一档记录性质的影片《我在故宫修文物》，该节目在央视电视栏目《纪录片编辑室》中播出。影片由叶君、萧寒执导，重点纪录故宫书画、青铜器、宫廷钟表、木器、陶瓷、漆器、百宝镶嵌、宫廷织绣等领域的稀世珍奇文物的修复过程和修复者的生活故事。
第二集的主角是木制品，树木几乎与天地同龄，因为木制品的使用非常广泛，中国人对于木头也有着极为特殊的感情。从生活用具再到木雕之类的工艺品，都是凝结着前人的智慧。
我国文物划分种类繁多，本片将重点放在“可移动文物”即“可收藏文物”上，括实物、艺术品、工艺美术品、手稿、图书资料、化石等。
片子共三集，每集所涉及的文物及修复者们各不相同。第一集中主要包括康熙皇帝60大寿时32扇屏风、乾隆皇帝铜镀金乡村音乐水法钟、唐代三彩马、珍宝馆银器、乾隆生母金发塔等。
相较于前朝的藏品，清代民风开化，尤其在“康乾盛世”期间，政治经济皆呈现繁荣之姿，这些方面反映在文物方面上时，文物便呈现出颜色、花色、纹路自然带有着清新、活泼、亮丽的特点。而乾隆皇帝又是一位更具个人特色的皇帝，他最“臭名昭著”的大概要数喜欢在文物上“出处留名”了。台北故宫博物院器物处处长余佩瑾曾分析过其原因：“观赏清宫的收藏，很容易在文物作品上找到乾隆皇帝品评鉴赏的痕迹。后世人对此颇有争议。他之所以这样做，是想留下一个属于他个人的品牌标识。”
这一集的文物修复小组为青铜组的王有亮师徒、陶瓷组的王五胜和两个80后年轻人、钟表组的王津师徒。当时大型展览临近，两个小组的成员们正在飞快的赶着进度，但是在兼顾速度的同时，这些人也保持了一丝不苟的专业精神，最终圆满的完成了任务。在讲述文物修复故事的同时，这些“和历史直接对话”的人之间有趣的相处也给影片增色不少。
书画作品是我们最为熟悉的一些古品了。从古书画的身上我们能最直观的了解到各个时代的风土人情，政治经济文化环境，可谓是意义甚大。同时它也是最难保存的存在，温度、湿度、运输状况等等都影响着它们的状态。第三集里就主要讲述了一幅已有年寿命的古画的修复。这幅画没有作者落款，没有画面内容介绍，也没有确切创作时间，在此之前，它从来没有与公众见面过。连它的名字，在修复时也还没有定下来。经过故宫专家考证，它画的是乾隆皇帝给他母亲崇庆皇太后过80大寿时，现场祝寿的实景。这幅古画，原本非常的残破，绢面有缺损、断裂，还有霉迹。书画组的科长杨泽华和同事们刚刚把它修复好。
影片的拍摄由于是纪录片的缘故，采用了近乎直白的手法，平铺直叙却不让人感到枯燥无味。全片的色调都是一种做旧的黄色，就像是上了年头的纸张，有种淡淡的萧索。里面出现的人物衣着有些像上个世纪的人物，骑着颇有年代感的自行车，提着一个布袋就去上班了，有一种不浸入世俗的感觉。是啊，这些人们常年和文物为伴，不常与外界有复杂的交流，外人看来寂寞，可他们自己却乐在其中，听着历史的故事，充实自己的灵魂。
是90年故宫献礼，强调着一种“工匠精神”。所谓“择一事，终一生”大抵如此。